фото дня

[okcd]

@темы: отодрали мы любя прям от сердца фото дня

---

Видео с выступления Vicky Cryer

[чайка]

Girls

@темы: Dominic Howard, до чего дошёл прогресс Мотя в телевизор влез

---

Русско-украинская пресса

[mysteryofobscurity]

дальше

@темы: books, press

---

[mysteryofobscurity]

Товарищи! Кто регился на Muse Bootlegs, чито они хотят в это поле?
Referrer (optional):

---

Radio XFM London: Muse on Exo-Politics (2006)

[mysteryofobscurity]

источник

Ведущий: Новая музыка для мира – это презентация на Экс-фм нового выдающегося альбома от Мьюз, сейчас прозвучал Black Holes and Revelations, и это была Exo-Politics, трек номер 8 из альбома. Мэтт и Дом сейчас здесь - Track By Track, что вы можете нам рассказать об Exo-Politics?

Мэтт: Одна из тех песен, которые мы играем вживую, да?

Дом: Да, кажется, мы ее исполняли год назад в туре…. что-то типа… пожалуй, музыка напоминает какие-нибудь второсортные фильмы 50-ых годов. Можно заметить влияние различных стилей… даже the Tornados, группы отца Мэтта…

Мэтт: (перебивая) Кто… а кто такой Brainiac?

дальше

Ведущий: Брейниак?

Мэтт: Это вроде бы... не какой-нибудь советник?..

Дом: хахах…

Ведущий: Э… я слышал, что это был такой книжный персонаж, а еще была такая группа, Brainiac, в 90-ых…

Мэтт: Какую музыку они исполняли?

Ведущий: Ммм… хех, электронный рок.… не?

Мэтт: Да… где-то в этой песне точно есть частичка вот этого самого… думаю, что это слышно там, перед припевом. То есть, мы работали над чем-то вроде этого Мозгоманьяка, да! Ха!

Все: хахаха!

Ведущий: Ну, так или иначе…. инопланетяне – основная тема?

Мэтт: О, да-да, об этом, именно об этом…. я бы сказал, что это как бы намек на самую сумасшедшую сторону конспирации. И знаете, для меня – можно сказать, что всё самое глобальное, ну, это и будет конспирацией. То есть, ты МОЖЕШЬ об этом сказать, понимаете? Ну, самая экстремальная сторона и является объекто……… (хихихихихихихихи)………….

Все: хахахахаха!!!

Мэтт: Что это… что это… Что это было? Хахахах……. Это не я! Я думал, думал…

Дом: (таинственно, с сарказмом) Вы чем-то одержимы!

Мэтт: Это… это был кто-то другой! Это кто-то просто так сделал, чтоб удержать меня от произнесения чего-то, или он хотел заставить меня сказать что-то…. ну, так или иначе….

Ведущий: Думаете, он вернется?

Мэтт: Одержимость!… да, ну, скорее всего, ну, надеюсь… так…. Экзо-политикс…. ну, если зайдешь на exopolitics.org… хороший сайт. Так вот, был такой парень, Пол Хелия, экс-министр обороны Канады, он думает, что Америка пыталась построить какое-то космическое оружие, и никто точно не знает, зачем: некоторые думают, что, возможно, кому-то захочется вывести из строя все спутники – то есть, если ты выведешь из строя все спутники, то вся экономика придет в упадок, многие думают, что это основная цель для каких-то определенных групп, которым очень выгодно было бы это сделать. И… но, Пол Хелия считает, что они (американцы) придумали всю эту систему для того, чтоб сражаться с инопланетянами! Хахахахахахаха!!!!!

Все вместе: хахахахахахахаха!!!!!

Мэтт: Он просто молодчина! хахахаха….. это замечательная идея! Это просто звучит несколько правдоподобнее!

Ведущий: И он – канадский министр?

Мэтт: Да, это Канадский министр обороны, Пол Хелия. Это очень популярный человек – то есть, когда он встает и говорит о таких вещах, как сражения с инопланетянами, все его слушают, потому что он когда-то был министром обороны Канады, многие люди на самом деле воспринимают его серьезно. Эм, я…

Дом пытается перебить – не получилось.

Мэтт: Мне кажется, что я – один из них! Я воспринимаю его всерьез, так как кажется, что он знает своё дело – да, Америка построит все эти штуки, все это оружие, потому что, потому что….. американское правительство ввязалось в это с…… хахаха… со времен 50-ых! Хахахаха!

Все: хахахаха!!!

Мэтт: Это типа сделки! Хахаха! Типа они дали нам свою энергию… хахаха…. это так здорово…. а мы им в свою очередь разрешили похищать людей. Так что, да – вот такая штука с космическим оружием, ну и в песне – Экзо-политикс – ну, понимаете…. мы пели об оружии – что там за оружие, кто знает? Может быть, это просто раздутая конспирация, а может правительство использует этих инопланетян как предлог для строительства еще большего количества оружия! Хахаха!

Все: Хахаха!

Мэтт: Я облился водой – не думал, что мы будем над этим смеяться. Ох, у меня аж живот болит.

Ведущий: Оно там у Вас застряло, наверное.

(Дом продолжает кашлять, смеясь)

Мэтт: Ага! Ну, уже легче, скоро все придет в норму!

@темы: interviews, Studio album: Black Holes & Revelations

---

Хээлп!

[merry milkman]

Милые и добрые мьюзеры, не оставляйте собрата в беде хД

Очень, ну очень нужны фотографии группы или ребят по отдельности в огромном разрешении. Покидайте, если что-то имеется,а? Буду ввек благодарен

Честно говоря, с тегами не совсем определилась, но это моя первая запись тут, так что...

@темы: я не знал совсем про вас и у нас тут первый раз

---

2011-07-15 Leaving Restaurant in Brentwood

[mysteryofobscurity]

дальше

@темы: хочешь фотки сохранить себе - здесь картинки Мьюз во всей красе, Matthew Bellamy

---

Итак,...

[Птичка на проводе]

... мы с соавтором решили тоже выложить))))

Поэтому вот :
Название: пока не определились, но наверняка что-то пафосное и романтичное (тут вот как-то все его уже называют просто и емко - "Рыцарский роман")
Жанр: СЛЭШ/какое-то косящее под любовный роман безобразие.
Пэйринг: БеллДом, офф коаз))))
Авторы:  карамелька с вишнейи  Птичка на проводе
Саммари: Мы знаем, что за такое бьют. Беспощадно. Тапками. И нет нам прощения. Но НЕ ВИНОВАТЫЕ МЫ! Оно само так получилось! Мы не хотели, честное слово! Мы ПРАВДА хотели написать что-нибудь разумное-доброе-вечное!!! Любовный авантюрный роман в лучших традициях жанра!
А получилось как всегда….
Стеб. Совершенно бессовестный и безобразный.
Ворнинг: мы ни в коем случае не умаляем достоинства любовных романов! Мы их сами безумно любим и читаем (ночью под одеялом, харча печеньки). И одну небезызвестную английскую рок-группу любим до безумия.
И вообще, это все не серьезно, а смеха ради.


И отдельное спасибо Бертрис Смолл))))

Беллами доверчиво посмотрела в глаза Доминику - в лучиках солнца, пробивающихся сквозь доски конюшни, они казалось, светились волшебным зеленым светом, и улыбался он так по-доброму… (и сердце Беллами тоже забилось где-то в горле)

Тинмут. Тысяча девятьсот четыреста лохматый год. Замок Мираваль.
- Черт, что могло меня принести в это в богом забытое место? А все отец – «Поезжай, поучись воинскому делу…» Блин, лучше бы в поместье с пейзанками заигрывал… - Доминик ворчал, шатаясь без дела по огромному двору замка. Наткнулся на конюшню.
- Эй, есть тут кто? – Доминик заглянул внутрь.
После яркого весеннего дня глаза никак не могли привыкнуть к полутьме. Наконец, он разглядел небольшого худенького мальчика.
- Ты кто? И что тут делаешь?
- Я Мэтт. Мэттью Джеймс Беллами. – Мальчик подошел к Дому. Падавший сквозь грубо подогнанные доски стен свет осветил его лицо – бледное, с огромными синими глазами, похожими на яркие васильки в поле. Еще ни разу за всю свою четырнадцатилетнюю жизнь Доминик не видел глаз такого цвета (вот тут его и понесло. Сразу и бесповоротно. И сердце его запрыгало где-то в районе горла от созерцания такой красоты неземной). – Я состою при дворе герцога фон Кирка…
- Ты сын хозяина замка? Сколько тебе лет, Мэттью? Ты из пажей? – Доминик осматривал щуплую фигурку мальчика.
- Мне тринадцать. – Гордо выпрямился Мэтт и посмотрел исподлобья. – И я оруженосец… почти.
- Оруженосец? – Доминик рассмеялся. – С такими тонкими ручками и цыплячьей шеей? Не смеши меня!
- Ну, ты тоже не великан…
- Хочешь померяться со мной силой, Мэтт? – Доминик ослепительно улыбнулся (ослепив при этом всех, в том числе лошадей и собак). – Давай.
- Нет, я видел, как ты уделал Тома… ты ловкий.
- Иногда. А что ты делаешь тут один? И почему пропускаешь занятия по борьбе?
- Потому что меня там… бьют, а я… - Мэтт замялся.
- .. а ты просто не способный дать сдачи хлюпик!- Доминик снова рассмеялся, но увидел, что прекрасные синие глаза наполнились гневом.
- Да кто ты такой, Доминик Ховард, что бы смеяться надо мной, десятым графом Беллами? А? Тупой белобрысый громила. Дай пройти! – Он с неожиданной силой толкнул Доминика.
- Ого! – Тот легко перехватил тонкую руку и сгреб паренька в охапку. – Кусаться пытаешься?
- Еще и пинаться могу! – Прошипел Мэтт, сверля его взглядом. – Отпусти меня. Живо!
- Молодец! – Доминик ослабил захват. – А ты мне нравишься. Говорят, ты неплохо играешь на лютне?
- Неплохо. – Мэттью кивнул.
- Научишь меня? А я за это буду защищать тебя. И от Томаса тоже…
Беллами доверчиво посмотрела в глаза Доминику - в лучиках солнца, пробивающихся сквозь доски конюшни, они казалось, светились волшебным зеленым светом, и улыбался он так по-доброму… (и сердце Беллами тоже забилось где-то в горле)

Тинмут. Тысяча четыреста лохматый год, плюс десять лет. Замок Мираваль (у авторов совсем плохо с географией, да и с логикой тоже не очень. К тому же, Мираваль - это единственный замок, который они знают. Поэтому стоять ему в Тинмуте)) )

Этой теплой безлунной ночью глаза Беллами, и без того темные, казались почти черными. Его взъерошенные волосы и белая, почти светящаяся кожа, притягивали взгляд Доминика. Он сидел и слушал прекрасный голос своего друга.

…Губы синеют
И поцелуй не возродит их.
Я мечтаю только о тебе,
Моя прекрасная.
На цыпочках крадется в твою комнату
Звездный свет во мраке.
Я мечтаю только о тебе
И ты никогда этого не узнаешь…

(Нет, ну а как без грустной и проникновенной песни? Никак! По закону жанра полагается)
- Красивая песня. – Доминик продолжал смотреть на Мэттью. – Ты настоящий поэт. А кому она посвящена?
- Ну… - Мэтт наморщил нос, тяжело вздохнул и отложил лютню. – Это просто… сублимация нереализованных желаний. Тьфу, это…. О… - Мэттью, не выдержав взгляд Доминика, отвернулся. Его тонкие трепещущие пальцы коснулись шелковистых лепестков еще не распустившихся белых роз (о, вот и до роз добрались!))
- Зачем ты позвал меня сюда, Доминик? – тихо спросил Беллами, обрывая своими тонкими пальцами лепестки с цветка.
- Я… - Доминик слегка покраснел. Он давно хотел рассказать Мэтту о том, как долго он носит в своем сердце любовь к нему, и как тяжело ему столь долго это скрывать. Но он боялся быть непонятым и отвергнутым. И лишиться возможности видеть эти прекрасные синие глаза и прикасаться к тонкой белой коже. И слушать волшебный неземной голос своего прекрасного друга.
- Ой! - Беллами отдернул руку от цветов – по белым пальцам потекли темные теплые капли крови.
- Мэттью! – Испуганно вскричал Доминик. – Дай руку! – Он достал из кармана белоснежный платок (да, белоснежный и с фамильным гербом – других не держим!) и прижал его к израненным пальцам друга. – Сильно больно?
- Уже нет. - Мэттью с благодарностью посмотрел на друга. – Что бы я делал без тебя? Ты всегда так заботишься обо мне. И относишься ко мне так…
Доминик, подчиняясь внезапному порыву, крепко обнял хрупкое тельце любимой любимого и нежно прижался губами к его влажным волосам на левом виске (обязательно на левом и обязательно влажным).
- Мэтти! – Хриплым от сдерживаемых чувств голосом сказал он (в этом месте на небе – внезапно – появляется огромная желтая луна, вылезшая непонятно откуда, потому что ночь изначально была безлунной, начинают петь соловьи, мигать светлячки и играть музыка – внезапно и тоже непонятно откуда взявшаяся). – О, Мэтти! Знаешь ли ты, как ты мне дорог!? С того самого первого дня, как я тебя увидел. И как я мог не оберегать тебя, когда ты самое дорогое, что есть в моей жизни? Ты мне дороже всех на свете. – Он слегка отстранился и заглянул в бездонные глаза. - Я так долго скрывал это чувство, пытаясь сохранить его глубоко в себе… Но я больше не могу молчать… Мэттью. – Доминик с нескрываемой нежностью смотрел на Беллами. - Ты выйдешь за меня? Тьфу, ты, чорд! Я люблю тебя, мой маленький друг!
Мэтт ошеломленно и недоверчиво смотрел в его глаза. И вдруг его лицо осветила надежда и взаимная любовь. Он захлопал длинными черными мохнатыми пушистыми ресницами. На глаза его навернулись слезы радости.
- Домми! – Он прижался к груди Ховарда и услышал как бешено бьется от любви его сердце (луна теперь офигевшая от всего этого бедлама БеллДома ЛУНИЩА, соловьи горлопанят диким хором, светлячки превратились в фонари, а музыка старается переорать голосящих соловьев) - О, Доминик! Я так счастлива счастлив!! Я столько лет ношу в себе страстную любовь к тебе, но все это время я боялся признаться тебе, думая, что ты меня отвергнешь. (та-дам - над головами влюбленных расползается огромное розовое акварелевое сердечко – тоже внезапно и фиг знает откуда взявшееся) Я тоже люблю тебя!!! О, я так люблю тебя!!!!
Счастливые влюбленные слились в объятьях, и их сердца стучали в унисон, от такого резко накрывшего их счастья. Из прекрасных синих глаз Мэттью струились слезы счастья.
- О, Мэтт! Теперь никто и никогда не разлучит нас!! Любовь моя! Мы всегда будем вместе! – Счастливым голосом шептал Доминик, осушая жаркими поцелуями слезы любимого.

(дальше, как и положено по закону жанра, идут поцелуи и первые брачные ночи и потом описание безграничного десятидневного счастья. Но Бертрис Смолл в этом деле переплюнула авторов сего опуса. Поэтому, если так уж хочется подробностей – любая ее книга, примерно с шестидесятой страницы)

… Однажды вечером Доминик сидел в кресле у камина (вот она -ИНТРИГА!!)) Мэтт сидел у его ног на скамеечке в синем кринолине камзоле, оттенявшем его прекрасные синие глаза, и что-то наигрывал на лютне. Пальцы драммера благородного рыцаря путались в шелковистых темных волосах фронтмена хозяина замка. Теплый воздух искрился счастьем, как вдруг Ховард тихо произнес:
- Мэттью, любимый, мне нужно сказать тебе кое-что…
- Что случилось, душа моя? – тихо спросил Мэтт поворачиваясь лицом к Доминику и смотря на него нежным взглядом.
- Я сегодня получил письмо от отца. Он вызывает меня к себе. Мне нужно отправиться в родное поместье. Мы расстанемся на два месяца, - сказал сэр Ховард, пряча взгляд от пытливых глаз Мэттью.
- О, нет! – Беллами резко вскочил и схватился за голову. - Он решил женить тебя! Наше счастье закончилось! Нашей любви пришел конец!
- Нет! – Ховард обнял расстроенного Беллами и прижал его к своему неистово бьющемуся сердцу, - Нет! Никто не в силах разлучить нас, любовь моя! Я не женюсь! Я никогда не брошу тебя! Мы всегда будем вместе, слышишь? – Доминик повернул к себе Беллами и заглянул в его глаза, на которые уже навернулись непрошенные слезы.
- Вместе – навсегда, - тихо повторил Беллами.

И дальше, как обычно, спальня (ну, вы поняли – Бертрис Смолл. С шестидесятой страницы).

Тинмут. Тысяча четыреста лохматый год. Два месяца спустя.
… Доминик в доспехах скакал на белом коне во весь опор. Он спешил в замок Мираваль, к своей единственной любви на земле. Он уже три дня не слезал с лошади и был крайне измотан, но ожидание долгожданной встречи придавало ему сил. Ему оставалось проскакать еще совсем немного… Он посмотрел на темное небо над головой – свинцовые тучи грозили пролиться дождем… он пришпорил коня – тот пронзительно заржал и еще быстрее поскакал по каменистой дороге…..

… - Я выйду, прогуляюсь в саду. – Мэттью спустился с высокого крыльца замка.
- Господин, посмотрите - дождь собирается. Как бы вы не промокли – заботливо сказал старая кормилица начальник замковой стражи Кристофер (да, это он!) - Я вернусь еще до дождя. – Беллами одернул темно-голубой камзол, прекрасно оттенявший его невозможно-небесно-голубые глаза (ахххххх, хорош!). – И возможно, что даже не один. – Он задумчиво улыбнулся.
В саду было тихо и только розы благоухали пьянящим ароматом (они всегда так благоухают по закону жанра). Мэттью начал обрывать нежные лепестки с прекрасных цветов, отчаянно матерясь не замечая, что острые шипы царапают его нежные пальцы.
На старом дереве заливался, приветствуя золотую луну, соловей, и на сердце у Мэтта от этой щемящей мелодии стало грустно и светло... потому что он вспомнил те наполненные нежностью ночи, которые они провели вместе с Домиником в жарких объятьях. Он подошел к стене и посмотрел вдаль на пустынную дорогу, белеющую в свете луны. Доминика еще не было видно, и даже не было слышно отдаленного топота лошадиных подков в этой тихой ночи. Мэтт смахнул со своих прекрасных синих глаз непрошеную слезу. Сердце его разрывалось от тоски.
- О, Доминик, где же ты, мой рыцарь? Я устал томиться здесь ожиданием. Приди и заключи меня в свои объятья...
Внезапно (как всегда) небо затянулось темными тяжелыми тучами. Сверкнула молния, загремел гром и на землю начали падать крупные капли дождя. Мэттью кинул обеспокоенный взгляд на дорогу и поспешил к замку.

- Кристофер, я волнуюсь за Доминика. Как бы он не попал под этот ужасный дождь. – Мэттью с тревогой смотрел в окно, по которому барабанили частые капли. - Дом приедет грязный, мать его, и наследит на коврике. Он промокнет до нитки.
- Не волнуйтесь, мисс сэр, я уверен, что с сэром Ховардом все будет в порядке.
- Но его так долго нет! – В отчаянье прошептал Мэтт. – Он должен был приехать еще днем! – Тут он прислушался к звукам на улице. – Крис? Ты слышишь? Кто-то прискакал на лошади! Это наверняка Ховард! – И Мэттью поспешил из комнаты.
-Доминик, ну наконец-то!!! – радостно закричал он, увидев у камина закутанную в темный плащ фигуру. – Я так волновался! Думал, что с тобой приключилась беда, дорогой!
- Еще нет. – Раздался насмешливый голос. – Но теперь -то уж точно случится.
- Томас? – Ошарашенно спросил Мэтт.
- Да, это я. – Герцог фон Кирк откинул с лица капюшон. – Пресвятейшему Андерсону из инквизиции будет интересно узнать все о ваших отношениях, Беллами.
- Ты не посмеешь… - В ужасе прошептал Мэтт, без сил опускаясь на ступени.
- Ты так думаешь? – Кирк издевательски усмехнулся. – Я подозревал вас и раньше. Еще тогда, когда вы сопляками были на обучении в замке моего отца. Он все время покрывал тебя, когда ты отлынивал от занятий по рукопашному бою. И вы вечно держались особняком от всех. А вот теперь я точно уверен во всем. ..
- Томас… - Мэтт смотрел на него с мольбой. – Почему? Почему ты так нас ненавидишь и стараешься разрушить наше счастье?
- А ты не догадываешься, Мэтти? – Том развязно ухмыльнулся. – Кто все время мне пакостил, и кому все вечно сходило с рук? Кто вечно смеялся надо мной? Теперь настал час платить по счетам, мой синеглазый граф.
- Томас. Мы были детьми…
- Да, были. И я бы все это забыл… но ты украл у меня Доминика! Он был моим другом, до того, как познакомился с тобой, хлюпик. А теперь – Герцог зло улыбнулся. – Я украду его… из твоей жизни.
- Томас… - Мэтт посмотрел на него с мольбой. – Томас, позволь нам…
- Нет, Мэтти. – Том подошел к нему вплотную. – Инквизиция! А Доминик будет гнить в тюрьме! И его отец не выдержит позора. А твоя сестра… ведь разное в жизни случается?
- Ты так не сделаешь…
- Охотно сделаю. Но ты можешь спасти жизнь своего ненаглядного Ховарда… и его честь… Впрочем, как и себя… - Герцог развалился в кресле. – Если женишься на моей племяннице леди Кэтрин.
- Что? Леди Кэтрин?
- Да. Подпиши брачный договор. – Томас достал свиток. – Обвенчаетесь, и твой Доминик спасен. Если, конечно, будет находиться отсюда как можно дальше… так что думай, Мэтти. Свобода любимого или …
Мэтт с нескрываемым ужасом смотрел на свиток. Дом, милый Дом… их такое короткое счастье (тут уже можно начинать потихоньку хлюпать носом). Его счастливые зеленые глаза, веселый смех…
- Я… подпишу договор. И женюсь на твоей племяннице. – Сказал он тихим голосом. – Но за это ты пообещаешь, что никогда не причинишь вреда Ховарду. – Он дрожащими руками обмакнул перо в чернила и поставил свою подпись. Одна одинокая слезинка скатилась с его длинных ресниц.
- Вот и отлично. Свадьба послезавтра на закате. Поздравляю тебя, Мэтт. – Герцог удалился.
Мэтт без сил опустился в кресло. Его жизнь кончена. Теперь остаток своих дней он проведет в тоске и воспоминаниях… так он сидел до самого утра, не смыкая глаз.
Утро было ясным, теплым и яркие лучи солнца слепили глаза. Но настроение Мэттью не стало лучше от этого.
Он смотрел на одинокого всадника на дороге , и сердце его сжималось от тоски и боли. Милый Доминик! Он спешился и снял шлем... белокурые волосы прекрасно оттеняли мужественное лицо, а глаза светились радостью и любовью.
- Мэтт, Милая милый! - Сказал он, подойдя к опустившему глаза Беллами. - Я так скучал вдали от тебя! - Он нежно взял его тонкие пальцы. - Я загнал трех лошадей, что бы побыстрее добраться к тебе! И только вчерашняя буря непозволительно задержала меня! Что же ты не рада рад? И почему не спешишь заключить меня в свои объятья?
- Доминик! – Беллами прижался щекой к широкой (да! По закону жанра) мужественной груди. – Я тебя так люблю!

( дальше должна следовать шестистраничная сцена совместной помывки в ванной, но это опять к Бертрис Смолл)

- Что с тобой, милая, тьфу, милый? Ты такой задумчивый за весь день сказал только пару слов (действительно странно – молчащий Беллами)? -Доминик с невыразимой любовью в глазах посмотрел на Мэтта. - Что печалит тебя, любовь моя?
- Доминик... - Мэттью поднял на него свои прекрасные синие глаза, опушенные густыми темными ресницами. - Мой дорогой... прости... мое сердце разрывается от той боли, которую я сейчас причиню тебе... - Он смахнул слезу и отошел к камину, в котором весело трещали ароматные вишневые поленья.
- Что-то случилось? - Доминик подошел к нему и, нежно взяв пальцами за подбородок, заглянул в прекрасное бледное лицо. - Почему ты плачешь?
- Милый.... - сдавленно пошептал Мэтт. - Дорогой мой, нас с тобой хотят разлучить! - Герцог фон Кирк хочет, что бы я женился на его племяннице леди Кэтрин, а иначе он грозил, что убьет тебя...
- Нет, он не посмеет так поступить! Я буду бороться за нашу любовь! Я вызову его на дуэль! Я его и вызывать не буду – просто так прибью!
- Нет, милый, прости, уже слишком поздно..... - Сквозь слезы произнес Мэтт. - Венчание будет завтра на закате.... я подписал контракт...
- Что?... - Доминик ошеломленно посмотрел на Беллами. – Зачем?
- Он сказал, что донесет на нас в инквизицию (откуда она взялась в Тинмуте– черт ее знает). И еще грозил, что убьет твоего отца и мою сестру… Прости, Доминик, я лишь старался защитить всех нас…
- Мэттью, милый, как же так… - Ховард нежно обнял Беллами и заглянул в его невыносимо прекрасные синие глаза.
- Я всегда буду любить тебя, Доминик. Что бы нас не разлучало.
- А я всегда буду только твоим, Мэттью. Навсегда (те, кто раньше начинал тихонько хлюпать, могут уже не стесняясь рыдать в голос)…
Весь день, ночь и еще половину дня Доминик и Мэттью провели в закрытой спальне (да? Ну вы же поняли? Правильно – подробности у Бертрис Смолл).
К закату погода сильно испортилась (ну, как и положено, когда выходишь замуж женишься на нелюбимом).
Прекрасная церковь. Звуки органа отражались в сердцах влюбленных невыносимой болью, уносились к высоким сводам церкви и таяли там, заставляя оставить всякую надежду на счастье.
Граф Беллами стоял у алтаря, он был одет в синий камзол (госпадя! Дайте уже человеку ЧИСТОЕ чего-нибудь), прекрасно оттенявший его прекрасные синие глаза с покрасневшими от неумолимо горьких слез веками. Рядом стоял коварный герцог фон Кирк. Из-под его черной накидки высовывался край камеры острого кинжала, направленный на сердце несчастного жениха. В зал вошла невеста. Все гости встали. Орган заиграл громче, кажется, специально, чтобы разорвать и без того раненные сердца несчастных влюбленных. На невесте была почти непрозрачная фата.. Мэттью знал, что она не красива и стара (ДА! Наш роман, поэтому – НЕКРАСИВА И СТАРА!). Он тяжело вздохнул и посмотрел на Доминика. Тот стоял в дверях церкви (ни разу при этом не помешав входившей невесте, и даже не подставив ей подножку – бестолочь благородный человек)), он был одет все в те же походные железные доспехи. Его рука судорожно сжимала барабанные палочки рукоятку меча. Он с вызовом посмотрел на злорадствующего Кирка, потом перевел взгляд, полный мольбы и надежды на Беллами. Мэтт слегка покачал головой и отвернулся, пряча от любимого полные слез глаза.
Священник начал церемонию, новобрачные прочитали клятвы.
- Леди Кейт фон Кирк де Бюсси ля Хадсон а-ля кто-то там еще! Согласны ли вы выйти замуж за сего молодого человека, сэра Мэттью Джеймса дю Беллами лорда Истерикосэлектрогитарой фон Инфантилтеррибль? Жить с ним и в горе и в радости и все такое прочее? – звучный голос священника завис где-то в лепнине огромного зала.
- Да, - тихо сказала невеста сквозь толстую вуаль, которая заглушила, но не смогла скрыть ее радости.
- Сэр Мэттью Джеймс дю Беллами лорд Истерикосэлектрогитарой фон Инфантилтеррибл! Согласны ли вы взять в жены сию юную цветущую деву (прости, Господи, мне ложь мою), леди Кейт фон Кирк де Бюсси ля Хадсон а-ля кто-то там еще? Жить с ней в горе и в радости и опять все такое прочее…
Повисла трагичнейшая из всех возможно-трагичнейших пауза. Мэттью обернулся, чтобы последний раз посмотреть на любовь всей своей жизни. Но его глаза застилал туман слез (по закону жанра так положено!). Он не мог увидеть выражение лица своего любимого. Он отвернулся и сказал тихое и невнятное «Да».
- Теперь можете поцеловать и поздравить невесту.
Этого Доминик не мог вынести и (пока озадаченный молодожен путался в фате жены) выбежал из церкви и вскочил на своего белого коня.
- Вези меня Розовый Ветер! Вези подальше из этих злобных мест! Мы никогда не вернемся сюда! Я никогда не увижу тебя, любовь моя!!!
Сердце Доминика разрывалось от тоски, по его правой щеке из-под зеркальных авиаторов забрала скатилась непрошенная скупая мужская слеза. В его ушах звучал злобный смех герцога фон Кирка.
«Но я отомщу тебе Кирк! Клянусь честью Мэттью Беллами и его красным разбитым глиттером прекрасными голубыми глазами! Ты ответишь за то, что заставил нас расстаться!»
Силуэт Доминика Ховарда медленно таял на фоне заходящего солнца… Он улетел уезжал, увозя с собой свое разбитое сердце и разбитое сердце Беллами, но обещал вернуться отомстить злобному Кирку!!!


На следующих трехстах страницах мелкого текста герои невыносимо страдают, рожают и теряют детей, отправляются черт-знает-куда далеко, тонут, выплывают, резко теряют память, умирают от жуткой лихорадки где-то в окрестностях Стамбула (Нет, а чем плох Стамбул? Ну совершенно ничем))), подбирают на воспитание бедных сирот и испытывают свою судьбу разными бестолковыми способами. Но авторы просто не в силах выдержать всю эту канитель (да и, честно говоря, им просто лень писать триста страниц мелким шрифтом).
Поэтому – память вернулась, дети найдены, лихорадка побеждена, все злодеи умерли в страшных мучениях, а кто не умер – глубоко раскаялся и резко стал хорошим.
И вот он – ТРОГАТЕЛЬНЫЙ ФИНАЛ:

… - Доминик. – Мэттью нежно провел пальцами по покрытому шрамами (нет, ну а как вы хотели? Триста страниц приключения себе на одно место искать) лицу. – Я так скучал по тебе, любимый!
- Любовь моя, нас теперь никто не разлучит. – Доминик с нежностью посмотрел в прекрасные голубые глаза. – Мы теперь вместе навсегда!
Их счастливые лица освещались светом от догорающего замка герцога Кирка ( Дом отомстил: Мужик сказал – мужик сделал!), и вместе с замком сгорали их беды и горести. А встающее на востоке яркое Солнце возвещало о начале нового дня и новой жизни (ну, должно же Солнце возвещать? Вот оно и возвещает), полной безбрежного счастья.
- Нам пора. – Доминик бережно закутал Мэтта в плащ и помог сесть на коня.
- Да. – Мэттью улыбнулся. – Нам пора, моя любовь.
И они, пришпорив лошадей, умчались навстречу восходящему солнцу….

@темы: fanfiction

---

фото дня

[okcd]

ну как обычно...всех с Тяпницей!!!!!!

@темы: отодрали мы любя прям от сердца фото дня

---

Бинго! Или эти опасные блондинки.

[party son.]

склепала картинульку тут, эз южали мой маразм при мне!)



примерный перевод
- Мэтт, у нас мальчик!
- Бинго! У нас мальчик!
*Мэтту нравится имя Бинг? ладно, мне оно тоже нравится* - Мэтт, я назвала его Бинг!
- Бинго значит, что я выиграл, потому я хотел сына, Кейт.
- Но я уже всем рассказала об этом имени...
- хорошо, Бинг похоже на ссокращение от фамилии моей мамы. Напишу на твиттере Бингхэм и фанаты просто будут думать, что я очень люблю мою маму

@темы: Matthew Bellamy

---

Какой у Кирка перец

[mysteryofobscurity]

Вырос.

@темы: Thomas Kirk, twitter

---

[okcd]

Простите, но просто так хоца ответом на пост ниже . Это прекрасно!!!!! среди одиноких поздравлялок, единственное наше ПОЗДРАВЛЯЛОВО!!!!по-русски так, что называется правда-матка

@темы: twitter

---

Infrared.

[party son.]

раз уж тег появился... а у меня руки всегда чешутся, то пусть и тут висит
Infrared.(Muse, Matthew Bellamy/...)

Название: Infrared
Автор: party son.
Бета: нет
Фандом: Muse
Пэйринг:Мэтью Беллами/благославляю вашу фантазию (от Доминика Ховарда до кого угодно)
Рейтинг:PG-13
Размер:мини
Дисклаймер: герои вымышленны, совпадения случайны(с)
От автора: Физика как всегда - лиричная наука, а я готова ловить мягкие розовые и леопардовые тапки. Возможны повторы и прочие косяки.

I'm coming up on infra-red,
Forget your running,
I will find you

В одну и ту же точку можно вернуться разными путями: можно не выходить из неё вовсе, а можно рвануть перпендикулярно до пункта назначения и обратно - так короче, если доверять геометрии.
Обоняние усложняет мою игру с собственным сознанием. Однако понимание того, что солнце, бьющее в глаза в данный момент всё же реальное, а не увиденное когда-то раньше, приходит спустя пару-тройку "ходов". И тут уже этот неведомо какой по счёту вид ощущений лишь напоминает мне, что путь твой в последние полгода сродни броуновскому движению частиц. Но, в который раз повторимый в своей неповторимости, он привёл тебя туда же, откуда и начался.
Подобные звезды-бродяги могут возникнуть в результате близкого взрыва сверхновой звезды или через гравитационное взаимодействие с другими звездами в группе.
Пересечения наших сложнейших траекторий, а чаще - сложнейшей твоей со спиральной моей, всегда начинается с простого: "Я могу к тебе приехать?" и кроящегося за ним, но обычно так и не сказанного "Меня снова бросили/использовали/мне одиноко".
Если честно, иногда бывает горько, ибо это движение всегда лишь в одну сторону, а мне свои "права" получить нет и не будет никакой возможности. Мне никогда не зализать свои раны в твоей норе.
Come in my cave
You'll burn my heart away
Обычно ты врываешься в мою жизнь (хотя как сказать врываешься, ты из и не пропадаешь вовсе, просто на несопоставимо короткий срок наша жизнь заменяется новой, другой, умирающей также быстро, как вкусовые клетки кончика языка) в непрезентабельном для бенефиса виде. Правда, грязные волосы, покусанные ногти, синяки под глазами и тремор оказываются более выигрышными и эффективными.
Когда-то свермассивная вращалась вокруг еще более тяжелой звезды, и, когда та взорвалась сверхновой, сверхмассивная была выброшена с насиженного места как пуля.
После твоего телефонного звонка дверь в моём доме всегда приоткрыта и не имеет значения, в течение какого времени ты появишься на пороге. Просто после ты всегда уходишь по-английски(а как же иначе), а мне легче думать, что в сквозняке виноваты моя рассеянность и плохая кратковременная память.
It's not the first time, it's not the worst crime
Our souls will be okay
Наши разговоры начинаются на кухне и там же благополучно заканчиваются. Ты предпочитаешь рассказывать о последних технических примочках в твоих инструментах, новых текстах и жалуешься на бессоницу. Я клянусь, что вскоре обязательно начну исполнять свою очередную такую-то мечту, и всегда вспоминаю твой красный костюм. С не менее красными щеками говорю, как он тебе действительно идёт. Смешно, ведь в обычной жизни мы всё это итак говорим друг другу.
Слова прерываются сексом. Сухим, лишённым нежностей, прелюдий, долгих поцелуев. Стол. Пол. Ванная. Кровать.
Теперь сверхмассивная путешествует со скоростью 24 км/с, направляясь влево-вверх на нашем снимке.
Мы не смотрим телевизор, не говорим о погоде, не спим, обнявшись. Мы обладаем, быть может, большим: разными сторонами дивана и проходящей бессоницей.
Поскольку это сверхмассивная звезда, она испускает очень сильный ветер со своей поверхности. Скорость звездного ветра повышенна в направлении движения звезды. В результате взаимодействия быстрого звездного ветра с почти неподвижными частицами межзвездного пространства возникает ударная дуга, фиксируемая на длине волны в 22 микрона.
А после, сутра, я просто закрываю дверь, вслух выругиваясь по поводу своей забывчивости и иду завтракать.
Подхожу к кухонному столу, достаю из ящика со столовыми приборами небрежно брошенный туда зелёный огрызок салфетки с корявым "it's our last chance to forgive ourselves".
Звездный ветер, усиленный движущейся супермассивной, ионизирует межзвездный газ и пыль, заставляя его светиться в инфракрасном диапазоне. Пыль излучает волны в 12 микронов.
Встаю и наглухо задёргиваю шторы. Уже забыв о потребностях желудка, возвращаюсь в спальню. Вечером должна состояться встреча - есть время выспаться и привести себя в порядок.
18:24. Вызываю такси и еду в назначенное место.
Здороваюсь со всеми и, несомненно, с тобой. Обнимаемся, будто и правда не виделись неделю.
- Хорошо выглядишь, Мэтт! Тебе очень идёт этот красный костюм, - говорю я.
Мэтью, Мэтью, если бы ты только знал, насколько я иногда радуюсь твоим ошибкам. Ведь, знаешь, кто-то всегда сдаётся раньше, даже если второй не сдаётся никогда.
Ударная дуга совершенно не видна в видимом свете, поэтому инфракрасные снимки очень важны для того, чтобы представить себе эту область по-новому, в цветном варианте.



Примечание автора:
Длина волны в 12 микрон соответствует зелёному цвету, в 22 - красному.

@темы: fanfiction

---

всем тем, кто...

[party son.]

@темы: fanstuff, Dominic Howard, Matthew Bellamy

---

Вечер с Ричем Кости (2006)

[mysteryofobscurity]

Перевод (с)13, источник

Рич Кости – поистине счастливчик из счастливчиков. Даже весьма сведущим в продюссировании прекрасной музыки (The Mars Volta, Franz Ferdinand, Cave In), а ещё более – в сведении (Fiona Apple, Bloc Party, Audioslave), всё же редко выпадает возможность не только посидеть за пультом, но и близко поработать с такой самобытной группой как Muse – группой, по всем подсчётам обладающей превосходным сочетанием таланта, великолепного музыкального материала и честолюбия. Он же получил этот шанс фактически дважды – будучи тем, кто стоял за весьма обласканным критиками достижением группы 2003 года Absolution, а теперь и недавним Black Holes & Revelations. Провозглашённый критикой не только одним из лучших записанных релизов современной эпохи, но также и одним из превосходнейше спродюссированных, Black Holes & Revelations – истинный рок-шедевр и, несомненно, тот самый альбом, что предназначен выдвинуть Кости в первые ряды множества легендарных продюсеров.

Полностью сбитые с толку со скоростью звука набирающим обороты расположением, выказываемым альбому, мы почувствовали морально позволительным, даже более того – необходимым, выследить Кости и получить настоящую историю создания «Чёрных Дыр», и он был весьма любезен присесть с нами для обстоятельной беседы касательно создания того, что от NME до BBC называют одним из лучших альбомов на их памяти. Так что усаживайтесь в любимое удобное кресло, потому что вы вот-вот получите её…

Журнал EQ: Когда вас впервые пригласили поучаствовать в работе над Black Holes & Revelations?

RC (Рич Кости): Мэтт завёл речь во время тура в поддержку Absolution о том, чтобы возможно сделать что-нибудь вместе, потому что я спродюссировал Absolution – альбом, предшествовавший Black Holes & Revelations. Мы не теряли контакта, и за несколько месяцев до того, как мы планировали начать [работу над новым альбомом], я начал обсуждать с ним новые мелодии, и то, в каком ключе будет сделан альбом.

дальше

EQ: Вы с самого начала ощутили потенциал этой пластинки?

RC: Мы совершенно определённо намеревались сделать нечто грандиозное. Но нам хотелось сделать и что-то чуть более личное, нежели Absolution. На Absolution, к примеру, гитары звучат по-настоящему здорово, но в действительности не до конца слышно, как играет Мэтт. Когда Muse играют вживую, действительно слышишь его как исполнителя. Я хотел убедиться, что мы сохраним это; мне хотелось сделать запись, на которой можно было бы слышать его пальцы на струнах, на которой можно было бы услышать, как его медиатор ударяет по струнам. Хотелось больше чёткости [звучания?] на новом альбоме, чем, возможно, это было на Absolution.

EQ: Много ли пришлось заниматься препродакшном, прежде чем начать записывать треки?

RC: Мы вроде как совместили препродакшн и собственно запись. В случае с Muse место – всегда интересная компонента любой их рекорд-сессии; ещё до того, как я начал работать с ними, место всегда оказывало сильное влияние на то, каким получится альбом. Отчасти потому, что они весьма смелы и не испытывают необходимость работать там, где уже работали прежде. К тому же все они живут в разных местах, а я живу даже не на одном с ними континенте. Мы остановились на том, чтобы обосноваться в студии во Франции, которая на тот момент была некоторое время закрыта, но мы убедили их открыться вновь…

EQ: Miraval?

RC: Да. Они прибыли туда примерно за неделю до меня и в полном составе, так что могли репетировать. Мы репетировали в жилой комнате и оборудовали место для записи демо, так что могли записывать наши репетиции, но одновременно с этим мы приступили к непосредственно самой записи. Идея в основном была в том, что мы сумеем плавно перейти от репетиций к работе над песнями, с тем, чтобы записать их в более формальном варианте. Хотя на этом то, что мы делали там, не совсем закончилось. Miraval имеет ряд очень сильных преимуществ, но вместе с тем она имеет пару особенностей, несколько затрудняющих переход от записи демоверсий к непосредственно записи. В любом случае, думаю, мы провели две – две с половиной недели, репетируя.

Что мы действительно делали в Miraval, так это сосредоточились на творчестве и довольно много заостряли внимание на том, в каком направлении идёт альбом. Думаю, только благодаря факту, что это место так географически изолировано, мы проработали несколько схем, которые в конечном итоге просто выбросили в форточку, стоило только вернуться к цивилизации (смеётся).

EQ: Сколько было сырого материала и как вы сузили подборку мелодий?

RC: Материала было много. Одна из трудностей в работе с Muse в том, что они так разносторонне одарены, что одним из того, что хотелось сделать, было управиться с этим и задать альбому единое настроение от начала до конца, вместо того чтобы «ну, вот тут у нас фортепианная песня, которая привлечёт внимание, а тут у нас способная пустить пыль в глаза песня с гитарным соло». Потому что они настолько хороши, в противовес многим группам, чья сильная сторона – в их недостатках, сила Muse происходит из их безграничных возможностей.

EQ: Это напоминает мне The Dark Side of the Moon в том смысле, что кажется будто всё в этом альбоме слилось в одно, чтобы получился весьма сильный результат: оформление обложки, тексты, песни и продьюссинг.

RC: Забавно, что вы говорите так, потому что вообще-то на этот альбом продолжают равняться. А они на деле чуть ли вообще не знали эту пластинку. Несколько раз во Франции мы просто садились послушать разные записи, и эта пластинка была одной из тех, которые мы слушали из-за того, что она последовательна от начала до конца, и в ней столько эмоций, настроения. Это было одной из вещей, которые хотелось сделать на этом альбоме, но из-за того, что мы писали альбом в таких разных местах, в таких разных ситуациях, старание выдержать это настроение часто едва уловимо... но думаю, нам всё же удалось добиться этого.

EQ: На этом альбоме в исполнении слышно больше динамики, нежели на предыдущих записях. Было ли [раньше] их исполнение более мягким в плане эмоционального ряда?

RC: Я б так не сказал; я большой почитатель всех их альбомов, фактически одна из песен – «A Soldier`s Poem» досталась [новому альбому] с Absolution. На том альбоме песня казалась не вполне готовой, так что в конечном итоге мы отказались от неё. В новой версии песни Мэтт полностью изменил текст, смысловое наполнение и аранжировку. На самом деле она навеяна песней Элвиса «(I Can`t Help) Falling in Love». Это слышно в его теноре.

EQ: У Мэтта была определенная идея, что необходимо добавить сложности в гармонию и аранжировки, откуда это пришло?

РК: Каждая песня развивалась в студии по-разному. Какие-то вещи, например СМБХ, остались почти такими же, какими были в демо. Она стала более динамичной, добавилась к тому же электроника, которой в демо не было, но по сути песня не изменилась.

Для Knights Of Cydonia аранжировка, на которой строилась песня, должна была быть простой, но она претерпела очень много изменений. Поначалу в ней было много «лишнего», затем, когда мы работали на Electric Lady, Мэтт однажды сидел с гитарой, как он часто делает, и он нашел это тремоло для гитарной партии, в той мелодии, с которой начинается песня. С этого момента песня пошла совершенно в новом направлении, и как по мне, она похожа на Telstar. Вы можете узнать этот гитарный трек, потому что это очень напоминает Tornadoes - группу его отца, это была песня, которую продюсировал Joe Meek, и за всю историю она была единственным британским синглом, занявшим первое место в американских чартах, благодаря этому стало совершенно ясно, как должна развиваться песня. Как только гитарный трек был записан, стало очевидно, откуда он мог взяться.

EQ: Что вы сделали в Miraval до того, как переехали в другое место?

РК: Когда мы покидали Miraval, мы имели полное представление о большинстве песен. Некоторые из них были развиты в определенном направлении, в Map Of Problematique нам пришлось вначале записывать гитары, потому что Дома тогда не было. Эта песня была изначально написана только для клавишных, а мне очень хотелось услышать это на гитаре, но это было невозможно - нельзя играть партию клавишных на гитаре. Мы провели два дня в возне с аппаратурой, чтобы клавишная партия стала гитарной. И это действительно гитара, которая пропущена через три разных модулятора, они включались в разное время. Два синтезатора были подключены к двум частотным преобразователям – один на октаву выше, другой октавой ниже. Потом мы выбрали тот звук, который хотели сделать базовым, и разложили партию на два синтезатора – когда какой должен был включаться. У нас был, например, ARP-2600, несколько других моделей и ревербератор с небольшой амплитудой, который использовался для верхней октавы. Все было сделано при помощи оборудования, гитарный сигнал разделили на три части: одна в ARP-2600, другая в Korg MS-20, и в EMS Synthi AKS.

EQ: Насколько технически подкованы Мэтт и остальные? И сколько из этих звуков были сделаны им самим?

РК: Каждая песня имела свои особенности, в Map Of Problematique мы в основном занимались этим гитарным звуком вместе. Но Мэтт хотел использовать клавиши, он был не уверен, что гитара здесь подойдет. А я настаивал именно на гитаре, поэтому мы использовали всю эту технику, чтобы она действительно подошла. Это заняло несколько дней, но мы все-таки справились.

EQ: Куда вы отправились потом?

РК: В Avatar. Мы уехали из Miraval, когда все песни прошли препродакшен до той стадии, которую мы считали достаточной. К тому же мы определились с выбором основных треков. Когда мы приехали в Avatar, мы сосредоточились на работе и вещи начали продвигаться действительно очень быстро. Наши заготовки оказались очень эффективными. У группы была возможность пройтись по городу, они надолго выезжали в лес, это превратилось почти в The Shining.

EQ: Затем вы переехали на Electric Lady?

РК: Да, к тому времени, как мы покинули Avatar, все основные партии были записаны, а некоторые песни были уже почти готовы. Например, “Soldier’s Poem” была сделана в один прием – там все записано вживую, кроме пианино и кое-какого бэк-вокала. Когда мы попали на Electric Lady, мы доводили до ума гитару и синтезаторы, вообще электронику. Я уже бывал в Electric Lady, но никогда не работал там раньше. Я думаю, что каждый из нас очень хотел там поработать, отчасти из-за ее легендарного прошлого, отчасти, я думаю, потому что это помещение очень подходит для этих парней. Я думаю то, что Хендрикс играл здесь, было очень вдохновляющим, и комната, которая оборудована как огромный космический корабль - учитывая их увлечение космосом, для группы это было как раз то, что надо (смеется).

По многим параметрам это очень, очень современная студия. Нет ощущения, что вы попали в 1969 год - это не Oceanway, где все комнаты, включая аппаратную, остались точно такими же, какими они были 30 лет назад. Аппаратная очень, очень современна, а комнаты отдыха еще круче. Довольно часто вы обнаруживаете себя именно там.

Что интересно, очень много перезаписей мы делали в аппаратной, и по-моему, мы все были будто больны из-за этого. Действительно, каждый раз, когда Мэтт или кто-то из нас выходил в жилую комнату, мы чувствовали, как нас отпускает. В общем одна из вещей, которые мы поняли, надо прекратить записывать в аппаратной, когда это только возможно. Аппаратные – не слишком воодушевляющие помещения для музыкантов, чтобы торчать там постоянно. Там кругом сплошные кнопки, это место для аналитика, но оно совершенно не годится для того, чтобы почувствовать себя свободным и творить. Жилые помещения и другие комнаты подходят для этого намного лучше.

EQ: А что вы скажете насчет сложных вокальных партий в альбоме? Многие из них могли бы равняться с «A Night At The Opera» Queen…

РК: Он (Мэтт) достал все эти партии «из своего заднего кармана» еще в самом начале. Все это уже было в демо. Что касается вокальной гармонии, он делает это очень легко и быстро. Крис, который играет на басу, ведь тоже на самом деле много поет. Они оба действительно замечательные вокалисты – очень редкий случай, когда нам не пришлось что-то переделывать и подгонять.

EQ: Во вступлении Starlight идет бас гитара и настоящее пианино?

РК: Да. Над этой мелодией мы работали на Electric Lady. Мелодия была записана на фортепиано, я вспоминаю, что в этой песне было два разных фортепиано, которые были настроены в разные октавы. Кроме того, мы решили сэмплировать обработанный звук пианино, а затем просто сыграли эту песню. Мы использовали сэмплы, которые были записаны, когда мы роняли на струны вилки, играли на них гитарными медиаторами, насыпали порошок и еще несколько трюков.

EQ: Итак, вы с ребятами проявили недюжинное терпение в поисках подходящих звуков? Должно быть, это заняло довольно много времени?

РК: Мэтта действительно очень интересует поиск подходящего звучания, но как любым классным артистам, им не очень нравится сидеть рядом и ничего не делать. Обычно мы старались делать все очень быстро – если у нас есть идея, мы осуществляем ее и идем дальше.

EQ: Сколько времени они уделяли этому проекту? Трудно направлять их внимание на запись альбома, учитывая их напряженное расписание концертов и другие обязательства?

РК: Они отсекли все остальное, и мы занимались только записью. Мы не имели представления, сколько это может продлиться. Мы просто собирались работать над альбомом до тех пор, пока не почувствуем, что сделали нечто грандиозное. Все группы, пока они не достигнут определенного статуса, имеют кого-то, кто указывает им, когда должна быть готова запись. Это может поставить в очень уязвимое положение – конечно, когда группа делает свою первую запись, у них нет подобных проблем. Они просто должны когда-нибудь ее сделать, а потом как можно быстрее записать и выпустить второй альбом. У Мьюз это уже четвертый альбом – само собой, что им нужно некоторое время, и мы не собирались торопиться.

Учитывая все вышесказанное, из всего времени работы над альбомом около четырех месяцев мы в действительности потратили на запись, включая саму запись и микширование. Да, это затянулось надолго, а после Electric Lady мы поехали в Италию, где живет Мэтт – мы провели там четыре или пять недель в студии, работая над вокалом, но потом должны были прерваться. У нас временами работало сразу три аппаратные, потому что у группы было запланировано выступление на Reading Festival и им нужно было готовиться. Часть времени мы потеряли на топтание на месте и фантазии о том, каким должен получиться альбом.

EQ: Было ли у вас достаточно свободы для маневра при микшировании Black Holes & Revelations или группа все время заглядывала вам через плечо?

РК: В тех альбомах, которые я продюсирую, думаю, микширование является частью процесса записи, и не стоит вообще разделять эти вещи. Мы не делаем предварительных миксов, чтобы потом провести три недели, пытаясь свести все это. Мы занимались микшированием на протяжении всего времени работы над проектом, и группа постоянно была рядом. Время от времени мы перезаписывали одно или другое, или дописывали гитарную партию и микшировали все вместе.

EQ: Насколько группа разбирается в технических вопросах, когда дело доходит до микшкирования?

РК: Когда дело доходит до микширования – они не специалисты, хотя немного в этом разбираются. Мэтт покупает много звукозаписывающего оборудования и очень интересуется этим, но с точки зрения профессионала, они не специалисты – хотя при этом они вникают в аранжировки и в динамические характеристики звука.

EQ: Каким образом вы использовали ревербератор в альбоме, и как вообще вы относитесь к его использованию?

РК: Во всех песнях есть ревербератор – очень немного. В каких-то случаях вы добавляете ревербаратор с небольшой амплитудой, но что мне действительно нравится – это tape delay (имитирующие звучание ленточной задержки при записи) и oilcan delay-аппараты (аналоговые эффекты эхо/задержки – прим. перев.), которые способны создать размытость звука на заднем плане, не затрагивая звук самого инструмента, и вы даже не догадаетесь, что там есть какой-то эффект. Я влюблен в линейку Binson echo, но я приобрел еще несколько других эффектов, потому что довольно долгое время увлекался этим. У меня есть пара Ehcoplexes, Tel-Ray, несколько необычных педалей и другие вещи, которые я использую для создания эхо-эффектов. Я стараюсь применять их, потому что они не искажают звук самого инструмента.

EQ: Основной микрофон, который использовался для записи A Soldier’s Poem?

РК: Мы записывали в Studio A в Avatar, которая имеет такой классический мощный драм-саунд, но это было, конечно, вовсе не то, чего бы мы хотели для этой песни. Я не мог найти достаточно глухой комнаты, поэтому я вытащил их в холл – в этом помещении он очень узкий и длинный и делится на две части. Мы посадили Доминика в одном конце и просто установили U47 на басовый барабан, а Colos над барабанной установкой, вот и все.

EQ: Неужели вы использовали только два микрофона?

РК: Да, сейчас забавно вспоминать об этом! (смеется) Слева от него Крис играл на акустическом басу, я, кажется, поставил там Colos, и сигнал шел в усилитель Gibson 50-х годов, который находился в комнате. К тому же с другой стороны за маленькой дверью сидел Мэтт, игравший на Gibson’е с очень маленьким корпусом, он звучал просто великолепно. Наверное, это все был антиквариат 50-х. С этой песни мы начали использовать U47, но он не мог передать интимного звучания гитары. В конце концов, мы взяли динамический микрофон меньшего размера, который помог создать целостную атмосферу – это был Shure SM-81.

------------------
* под названия синтов и виджетов здесь подложены ютьюб-видео, довольно большие - для тех, кому действительно интересно

EQ: Какие типы усилителей использует Мэтт?

РК: Мы остановились на нескольких усилителях, которые использовали для записи всего альбома. Многие гитарные звуки требуют особых усилителей. Особенностью звука гитар Мэтта является то, что все его гитары сделаны вручную парнем из Англии, которого зовут Хьюго Мэнсон, и, если я не ошибаюсь, в каждом треке этого альбома вы можете услышать одну из этих гитар. Как раз перед тем, как мы начали записывать, у нас возникло ощущение, что звучание его гитары в прошлых записях было отчасти как бы приглушено или просто мы не слышали его пальцев настолько, насколько нам бы хотелось этого. Поэтому он отправился во Францию и поменял все звукосниматели. Мы добились гитарного звука, который был действительно очень четким и ярким. По-моему, только один из Мэнсонов записывался через AC30.

EQ: А как насчет более жестких, более тяжелых песен?

РК: Для более агрессивного звука обычно всегда комбинировали Marshall с предусилением Ampeg V4, мы использовали эту схему очень часто. Чтобы получить достаточно жесткий звук впереди обычно ставят V4.

EQ: Расскажите о работе с басовым звуком.

РК: Крис работал над звучанием своего баса многие годы. Когда мы начинали работу над альбомом, ему действительно было интересно попытаться изменить звучание своего баса. Он купил пять или шесть разных усилителей, чтобы попробовать, но когда мы начали писать, мы вернулись к его старому звуку (смеется). Его особенность в использовании этих басовых Marshall’ов, которых больше ни у кого нет. Я вообще больше нигде их не видел. Теперь их уже не выпускают и они никогда не продавались на территории Штатов. Звучание баса Криса окончательно определилось между Origin и Absolution, и я могу сказать, что оно полностью основано на системе, которую он собрал. Она очень хорошо продумана и звучит так, как не звучит больше никто.

EQ: Низкие частоты в этой записи просто с ног сбивают.

РК: Ага. Откровенно говоря, я думаю, это потому, что в этой записи играет один из лучших басистов. Я имею в виду, что он невероятно техничен, потрясающая работа пальцев. Он всегда очень много играл пальцами, и он ударяет по струнам просто чертовски сильно. Это звучит так, потому что он так играет. Я немного работал и с RATM, и Timmy C – единственный, кого я мог бы поставить рядом с ним, потому что они оба имеют мощнейший звук, которого можно достичь лишь такой манерой игры, в какой-то мере это делает их уникальными.

EQ: Была какая-нибудь ощутимая поддержка от всех этих студий, где вам и группе работалось особенно хорошо?

РК: Нет, у меня есть Neve BCM 10, с которым я езжу, и почти весь альбом был записан через него. В Avatar есть Neve 8088, я считаю, что это фантастический пульт – я стараюсь использовать что-то из моделей Neve для треккинга, а окончательное микширование я обычно делаю на SSL G серии, как раз это оборудование мы и использовали для микширования. Все микширование проходило в Лондоне в Townhouse, кроме Hoodoo и Starlight, над которыми мы работали в другом месте. Каждый раз, когда приходится микшировать на новом месте, уходит где-то неделя, чтобы привыкнуть к нему, затем вы собираете все вместе и тщательно сводите весь материал.

EQ: Отношения с группой как-то отличались при работе над этим альбомом по сравнению с предыдущим, в самом процессе работы или в ваших ощущениях?

РК: Я думаю, здесь было несколько важных отличий. Во-первых, у нас было гораздо больше времени для работы. Absolution тоже был сделан не за один день, но работа над ним шла, когда у них в расписании не прекращались концерты. Для этого альбома было больше времени, было больше времени подумать, чего мы хотим от каждой песни, перед тем, как на самом деле браться за нее.

Это то, чего у нас не было раньше. Я полагаю, что для этой записи действительно требовалось гораздо больше времени, чем для Absolution. Мы обсуждали очень многие вопросы, и больше замечаний было учтено. Некоторые песни напрашивались на то, чтобы попробовать несколько вариантов, чтобы потом выбрать лучшее решение. В этом альбоме мы имели возможность делать это, в то время, как для Absolution времени на эксперименты почти не было.

EQ: Вы волновались, отправляя окончательные миксы для мастеринга, и вы действительно принимали участие в этом?

РК: Да, обычно я не отхожу от работы до самого конца. Я всегда присутствую при мастеринге, если только могу, и в этом случае я был там. В основном потому, что ты переживаешь о своей работе, хочется, чтобы абсолютно все было сделано как можно лучше. Мы делали это с Masterdisk и Sony.

EQ: Как бы вы описали настроение во время записи в разных местах?

РК: Без преувеличения можно сказать, что каждое место имело свое настроение. В Miraval это было возбуждение и паранойя. В Нью-Йорке было весело, продуктивно, мы крушили оборудование, пробираясь через него, и действительно много работали. Чего не скажешь об Италии, где все было хаотично и странно (смеется).

BLACK HOLES & REVELATIONS. ЗАМЕТКИ ИЗ СТУДИИ

TAKE A BOW

претерпел несколько превращений. Концепция этого трека была в том, что от начала до конца он должен был пройти сквозь несколько музыкальных эпох. Мы начали с классики, затем переместились в техно-утопию, и нечто вроде тяжелого рока в конце. Мы хотели начать с чистых арпеджио, и чтобы записать эти арпеджио, мы применили вокодер, воспользовавшись методикой Лаури Андерсона из «O Superman». Мы попробовали записать кое-какие аналоговые синтезаторы с арпеджиаторами, но это звучало не слишком хорошо, было стыдно, когда во время нашей работы над этим в аппаратную зашел Дэвид Боуи! (смеется) Красные от смущения, мы пролепетали: «Не очень хорошо получилось, правда?» И мы пришли к тому, чтобы сделать струнную секцию точно в духе Филипа Гласса. Я работал с Филипом несколько лет, и был Chief Engineer (главным звукооператором; здесь и дальше - прим. перев.), поэтому мне все это было очень знакомо.

Заполучить струнный коллектив оказалось очень трудно. Мы нашли их в Италии, итальянские музыканты обычно обладают очень динамичной и чувственной манерой исполнения. Затем мы пропустили все это через Moog, и получилось что-то вроде Moog-симфонии, где у Moog была ведущая партия, а оркестр ему помогал.

STARLIGHT

Интересным здесь было то, что с драм-рисунком мы пошли в нескольких различных направлениях. Одно их них слегка напоминало groovy rock. Я разгонял ее до тех пор, пока она не превратилась в этакую глэмовую вещь – по некоторым причинам казалось, что это имеет смысл. Мы записали песню несколько раз в разное время, и в конце концов остановились на этом глэмовом ритме, который мы писали в Avatar, и как раз это сделало этот трек просто изумительным для живого исполнения. Я подумал, что это звучит хорошо, просто отлично. Кроме того, там был великолепный фортепианный рифф. На таком материале я не имел права допустить ошибку.

SUPERMASSIVE BLACK HOLE

Драм-трек состоит из нескольких сэмплов – и одному Богу известно, где их взял Мэтт. Я думаю, он сделал их при помощи кика и малого барабана, затем я пропустил все эти сэмплы через имевшуюся у меня систему Kyma (Kyma system - в самом распространенном виде это визуальная программная среда и язык программирования, напоминающий Smalltalk плюс DSP-система Capybara), которая в общем представляет собой модуль для саунд-дизайна с открытой архитектурой, вы можете получить оттуда все, что только захотите. Это невероятные возможности – это словно черная дыра в дизайне звука. Эта штука почти то же, что и Reactor, но мне кажется, что она намного круче, и звуки получаются просто невообразимые. Многие барабаны в этом треке были обработаны в Kyma. Звук, с которого он начинается, в проигрышах, и другие – все это сделано при помощи Kyma.

MAP OF THE PROBLEMATIQUE

В оригинале эта песня была написана на синтезаторе, и в ней было что-то действительно цепляющее. Затем, когда мы переделали ее в гитарный вариант, она стала гораздо более мрачной, она тяготела именно к этому звучанию.

A SOLDIER’S POEM

Весь вокал Мэтта был записан при помощи Telefunken 251 (старая модель немецкого вокального лампового конденсаторного микрофона), пропущенного через 1176 (усилитель - Universal Audio 2-1176 Twin Vintage Limiting Amplifier). Я большой поклонник использования направленных микрофонов для записи вокала. Но 251 модель годится далеко не во всех ситуациях. Она работает тогда, когда вам надо получить действительно очень красивый вокал, в других случаях он пользовался SM7 (динамический студийный микрофон Shure), в некоторых песнях он пел через bullet mic (Shure 520DX "Green Bullet"), который он достал где-то – я даже не помню, где он его взял. Иногда бэк-вокал мы писали вообще какими-то левыми микрофонами, а основной вокал мог быть сделан через hi-fi микрофон, иногда все было наоборот. Для A Soldier’s Poem надо было взять достаточно большой микрофон с толстой мембраной, чтобы звук получился объемным.

INVINCIBLE

Демо было полностью записано на гитаре, а потом, когда мы начали во Франции репетировать, появилось несколько новых идей, поэтому Мэтт начал переделывать интро для клавишных. Затем песня стала гораздо более возвышенной, конечно, не последнюю роль в этом сыграла лирика, написанная Мэттом. Почти все это было записано вживую, уверяю вас, там было всего несколько звуков, которые мы добавили.

Когда мы записывались на Miraval, мы переносили барабаны с места на место, чтобы получить разное звучание для разных песен. Для этой песни мы поставили барабаны в жилой комнате, потому что там был очень глухой звук, которого мы как раз и добивались. Мы хотели, чтобы звук получился очень мрачным, чтобы он бил вам в грудь, но не до такой степени, чтобы пробивать дыры. Все это на самом деле они сделали сами своим исполнением, потом мы только дописали кое-что поверх этого.

ASSASSIN

Эта вещь начиналась как прог-композиция длиной больше семи минут. В ней был огромный фортепианный проигрыш, мы выпустили эту версию как би-сайд. Это был отличный живой номер, который они исполняли в Absolution tour, и на эту песню возлагались очень большие надежды. В ней очень заметно влияние групп наподобие Lightning Bolt, которая очень нравилась Музам. Мы решили несколько сократить эту вещь и убрать оттуда немного прог-стиля, после чего трек заиграл совершенно новыми гранями. Это переместило песню в абсолютно другое измерение. Это было поворотным моментом в работе над этой песней.

Дом прекрасный барабанщик, они все мастера своего дела, поэтому для них в этом не было ничего сложного. Зато пришлось попотеть, чтобы правильно установить все микрофоны при записи барабанов в такой песне, как эта. Здесь очень сложная драм-партия, в которой требуется максимально возможная отчетливость звучания. Необходимо было записать все нюансы того, что он делает, поэтому я писал все, что только можно. На басовом барабане было несколько микрофонов – один внутри и два снаружи. Я привык использовать спикер (динамик), чтобы снимать самые низкие частоты с басового барабана. На малом барабане я обычно использую конденсаторные микрофоны. Кое-где в альбоме мы применяли 57-е (ламповый микрофон Neumann U57), в некоторых случаях мы использовали Josephson E22, которые звучат очень хорошо.

EXO POLITICS

Песня прошла несколько различных трансформаций. Эта песня кажется мне одной из самых классных, в ней было несколько интересных моментов. В некотором смысле это было то, как Мэтт вымучивал ее из себя, но кроме этого, в мелодии интро этой песни был звук, похожий на терменвокс. Дело в том, что Хьюго Мэнсон сделал для Мэтта несколько гитар со встроенными Kaoss pad-контроллерами. Не сам Kaoss pad, а контроллеры от него. По существу он играет на гитаре как на терменвоксе.

Было действительно смешно смотреть на это: когда он только получил эту гитару, он не мог от нее оторваться, и пробовал ее звук и так, и эдак. Обычно у меня хватает терпения, чтобы писать снова и снова, много раз. Но когда мы во второй или третий раз пытались записать барабаны, он просто крутился под ногами и терзал свой Kaoss, пытаясь выжать из него все звуки, которые только возможно. А мы в это время как раз пытались писать.

Эта песня много раз менялась. С одной стороны в ней не было барабанов, а с другой - мы стремились сделать ее рОковой, в конце концов, пришли к тому, что совместили две эти стороны. Интересно, что гитарное соло в этой песне было записано через очень маленький усилитель, который мы закрыли подушкой, а сзади поставили микрофон. Это был Masco, который прежде я никогда не слышал. Мэтт прихватил его в каком-то магазине, когда мы были в Нью-Йорке.

CITY OF DELUSION

В этой песне блестящая аранжировка струнных, сделанная Мауро Пагани. Это, наверное, самая старая песня в альбоме – группа начала играть ее уже довольно давно, и у них сложилось свое определенное отношение к этой вещи. Но в то же время, когда мы были во Франции, меня очень заинтересовала разная восточная музыка, арабская музыка. Мы все слушали много арабской музыки. Эта песня одна из тех, на которые эта музыка оказала влияние, текстура и звучание пришли именно оттуда. Отчасти и потому, что Мауро великолепный скрипач, а его корни в восточной и турецкой музыке. Мы обратились к нему и попросили сделать аранжировку для струнных в этой песне. У него это получилось очень быстро, и звучало прекрасно – я думаю, что это вдохнуло в песню новую жизнь.

HOODOO

В этой песне была только фортепианная партия. Я думаю, Мэтту казалось, что интро и аутро звучали на одном фортепиано достаточно хорошо, поэтому мы переделали ее, добавив только живую гитару и вокал. Потом они начали играть ее вживую, пианино, бас и барабаны вместе, еще добавились струнные, как обычно. Почти все было сделано в Avatar, но струнные, интро и аутро мы доделывали в Италии. Так что песня получилась межконтинентальной (смеется)!

KNIGHTS OF CYDONIA

Основное влияние в этом треке – это Telstar. Еще в проигрыше в середине песни есть что-то напоминающее Bohemian Rhapsody. Эта песня менялась множество раз – в демо она была слишком «наворочанной», но в итоге пришла к звучанию, очень напоминающему Telstar. Вокал в припеве основном записан вживую, я только поставил перед усилителем EMS synth.

Интересно, что многие берут бас и барабаны и пишут их вместе на ленту, а потом все остальное делают в компьютере. Это удобно и модно, но я уверен, что весь вокал надо писать на ленту. Поэтому много раз там, где были большие вокальные партии в альбоме, нам приходилось выгружать треки на ленту, а ведь не так просто попасть в разметку, когда пишешь на магнитофон, а потом загружать это обратно в компьютер – эта песня была сделана именно так. Все эти вокальные партии были записаны на пленку.

@темы: interviews, Studio album: Black Holes & Revelations

---

фото дня

[okcd]

@темы: отодрали мы любя прям от сердца фото дня

---

Всем креативщикам!!! Есть возможность выйграть вип-билеты на Ридинг!!!!

[okcd]

Итак, последняя инфа, которая появилась на оф. сайте группы (узнала случайно, на работе по радио передали - ну и сразу конечно на сайт полезла) - "чтобы отпраздновать выступление Мьюз в качестве хедлайнеров на фестивале Reading and Leeds в августе было решено провести крутое соревнование. Короче, чтобы принять участие, необходимо проявить весь свой творческий потенциал и скреативить Muse t-shirt (проще говоря маечки), эксклюзивные так сказать, и если ваш дизайн "победит" - то маечки с вашим дизом будут продаваться для фанов онлайн по всему миру! (на сайте то бишь). Также счастливчик получит 2VIP билета на Reading Festival, чтобы посмотреть на Овеликих и возможность получить автографы "золотых ручек" на первый принт своей футболочки.

ЗАЯВКИ ПРИНИМАЮТСЯ ДО 29 ИЮЛЯ!!!!!Шорт-лист будет объявлен 1 августа на muse.mu. Победителя определяет сама группа и объявляет финалиста 8 августа!

Отправить ваш диз, имя и номер телефона следует на этот адрес: [email protected] до 29 июля!
Конкурс проводится совместно с The Mirror и Firebrand."

От себя: ФОТОШОПЕРЫ, А НУ ЗА МЫШКИ!!!! ТАКАЯ ВОЗМОЖНОСТЬ!!!!



источник: muse.mu/news/article/763/win-vip-reading-festiv...
перевод: okcd

@темы: news

---

Сходи малец, поиграй

[mysteryofobscurity]

@темы: до чего дошёл прогресс Мотя в телевизор влез

---

фото дня

[okcd]

@темы: отодрали мы любя прям от сердца фото дня

---

Фанфик: Внеземной контакт

[Lady_orange]

Ну раз уж есть тег, то почему нет. Это единственное, что я умею делать более-менее хорошо =Ъ

Название: Внеземной контакт
Автор: Lady_orange
Краткое содержание: Пьеска о том, как Беллами переживает последние минуты перед клонированием.

Лос-Анжелес, Больница, родильное отделение. На сцене две картонные стенки, на которых нарисованы таблички «Берегись каталки!» и «Не входить! Роженицы в постродовом шоке! Опасно!», а также две скамьи, на одной из которых мирно спит ТОМ КИРК, он же Том, золотая середина между менеджером и адвокатом, нанятым монтажером и другом, человеком, который, как настоящий еврей, «за» и одновременно немножко «против»; на соседней лавке КРИС УОЛЬСТЕНХОЛЬМ, он же Крис, пример для неподражания, ДОМИНИК ХОВАРД, он же Дом, нелицеприятное пятно на любой биографии, и МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, он же МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, человек без пяти минут в обмороке и пьяный.

МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, любопытно: Я забыл, а зачем мы тут собрались?
Дом, кисло: Моему коту обрезание делаем.
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, подозрительно: Ховард, почему ты вечно лишаешь кого-то счастливой молодости? Меня, своего кота…
Дом, убито, в воздух: Господи, зачем природа съела и переварила нормального человека, а выплюнула Беллами?
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, громко. Я вспомнил! У меня кто-то рожает.

МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, любопытно: Я забыл, а зачем мы тут собрались?
Дом, кисло: Моему коту обрезание делаем.
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, подозрительно: Ховард, почему ты вечно лишаешь кого-то счастливой молодости? Меня, своего кота…
Дом, убито, в воздух: Господи, зачем природа съела и переварила нормального человека, а выплюнула Беллами?
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, громко. Я вспомнил! У меня кто-то рожает.
Дом, настороженно: А есть предполагаемые кандидаты?..
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, задумчиво: Погоди. Я помню, что пытался запомнить ее имя… Сейчас, написал на резинке трусов. (Лезет смотреть.)
Дом, несчастно: Боже, я не могу уже терпеть этот цирк. Беллами, у тебя невеста рожает, Хадсон! Кейт!
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, глядя на резинку, радостно: Точно, Кейт! А я помню, имя еще такое редкое, и похоже на слово «Фрейд».
Дом, саркастически: У тебя везде Фрейд.
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, удивленно: Так, ну в связи с тем, что у меня рожают, и это, как мы выяснили теперь, Кейт, которая еще и оказывается моя невеста, то мое присутствие в больнице – логично. Вы-то зачем приперлись?
Крис, спокойно: Я пришел, чтобы помешать тебе попытаться сына в розетку вставить для подзарядки…
Дом, индифферентно: А я пришел посмотреть, как ты это сделаешь. Ну и заодно посмотреть, как Кристофер будет тебя учить вставлять ребенка в правильный разъем питания.
Беллами, гневно: Что еще за жалкий поклеп? Да чтобы я, интеллектуал Беллами..!
Крис, продолжая: … потому что я помню, как ты у меня интересовался, где у детей разъем под евророзетку. Ведь они «не едят, так откуда же тогда питаются?»
Дом, заинтересованно: Беллс, у тебя никогда в ушах не шумело?
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, сбито с толку: Шумело…
Дом, ржет: Ну так это ветер в пустой башке! Сиди уже спокойно, второй раз от рожениц сам отбиваться будешь.
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, с сомнением: А я что, дрался с роженицами?
Крис, повествуя: А ты не помнишь? Ты ворвался в больницу с криком «Где у вас тут человеческие заготовки лежат?» и сначала пытался взять штурмом гардероб, запутался в больничных халатах, ввалился в отделение с роженицами – двойные преждевременные роды на твоей совести, кстати, понесся по коридору дальше и пробился в отделение для новорожденных и там стал орать «Боже, неужели я отец негра?».
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, задавленно, пищит: Негра?
Дом, весело: Ну да, там лежало два азиата и один негр. Почему-то вариант с азиатом ты сразу отбросил. Стоял и рвал волосы на голове.
Крис, со смехом: Все бормотал «Я бы даже инопланетянина простил, но НЕГР?!». Кое-кто, оказывается, расист!
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, несчастно: А в титуле рогоносец-расист сначала по степени важности идет расист, или рогоносец?
Дом, панибратски: Да расслабься. Санитары тебя выпинали взашей, а ребенок оказался пары геев из Огайо.
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, понуро: Ни ребенка, ни роженицы…Вам обоим хорошо, вы свободны. Дом – еще, Крис – уже… А мне теперь как жить, как фанатам в глаза смотреть? Кому я теперь, с ребенком, нужен? Даже Кирку не нужен, образ сексуального волка-одиночки по кускам разваливается!
Дом, довольно: Друг, я готов принять удар на себя! Мое тело и состояние организма готовились к этому посту в группе с самого ее основания!
Крис, недовольно: А не жирно ли тебе будет, Мисс Селедка 2011? Может уже и другим дашь похулиганить?
Дом, добродушно: У тебя, Крис, из сексуального – только название должности: бас-гитарист. С женой хулигань. А лучше с детьми играй. Пять штук уже, есть из чего выбрать.
Крис, тяжело: Ховард, у тебя аллергии на барабанные палочки в организме нет?
Дом, довольно: Есть. Я сразу дырками покрываюсь.
Крис, вставая: Отлично. Сейчас опробуем новую методику иглоукалывания…

(Распахиваются двери родильного кабинета, выходит уставший врач. Вся его рука в следах маленьких зубов)

Доктор, удивленно, глядя на руку: Я ему что там, телевизор помешал смотреть..? Какие же дети-то агрессивные пошли…
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, громко: Доктор, Доктор, ну ЧТО, как?
Доктор, сбито с толку: Диагноз на геморрой не подтвердился, спасибо что спросили… или вы о чем?
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, жестикулируя: Ну я про ЭТО. (Показывает округлость у живота).
Доктор, поспешно: Это не от меня! Я вообще с мужчинами ни-ни!
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, угнетенно: Господи, откуда берутся дебилы?
Доктор, сквозь зубы: В школе дебилов мы с вами за одной партой сидели, только я выпустился, а вы на второй год…
МЭТТЬЮ БЕЛЛАМИ, уже истерично: У меня там РОЖЕНИЦА!
Второй доктор, проходя мимо: Ваша роженица давно уже мать! А еще посидите - и бабушкой успеет стать…

@темы: fanfiction